潘虹 601866股票炒股 电影(潘虹主演的电影杜十娘)

这儿引荐六部相关的影视剧，你都看了几部呢？
1.《大年代》
主演: 郑少秋 / 刘青云 / 周慧敏 / 郭蔼明 / 李丽珍
类型: 剧情
当红股票生意方进新被相交数十年的朋友丁蟹杀身后，所遗四子女得继室罗惠玲照料长大成人，长子方展博在工作苍茫之际得其生前故交叶天教导，决议承继父业。得知当年被关进台湾监狱里的丁蟹已逃跑返港时，方展博立誓要为父报仇，终令其再入 监狱，却也因而开罪了其有巨大黑社会布景的儿子丁孝蟹、丁益蟹等人，弄得一家人除他之外先后都死于这伙人之手。
2.《陌生人》
主演: 万梓良 / 郭舒贤 / 李铭顺 / 潘玲玲 / 周初明
类型: 剧情
该剧首要叙述全球股市震动，香港也阅历了有史以来令人难忘的“黑色星期五”，在世界金融风云变幻中，声称亚洲股坛四大天王的新加坡金钟集团的钟庆生，香港富可集团的董广裕，泰国新生代贵族瓦纳汉，台湾霸主苏有吉，亦敌亦友，不时明争暗斗、离心离德，命运亦大起大落。是仅有能够比肩《创世纪》的商战剧。
3.《股疯》
主演: 潘虹 / 刘青云 / 王汝刚 / 王华英 / 郭锦恩
类型: 剧情 / 喜剧
该片叙述了20世纪90年代全民炒股，公共轿车售票员范莉决计靠股市改动日子，成果令自己和周围的人都堕入张狂热潮的故事。
4.《鬼话股神》
主演: 喻恩泰 / 成奎安 / 李琦 / 倪虹洁 / 罗家英
制片国家/区域: 中国大陆
该片叙述了大学生周小齐误入股市，终究打败恶庄成为一代民间“股神”的故事。
5.《创世纪》
主演: 罗嘉良 / 陈锦鸿 / 郭晋安 / 古天乐 / 郭可盈
类型: 剧情
虽然首要是讲地产,但也有触及股票和期指的内容。
6.《坐庄》
主演: 奚美娟 / 贾一平 / 王茜
类型: 剧情
该剧首要叙述了刚结业的研究生当上了操盘手，他逐渐屈服于金钱，出卖色相、栽赃同仁，替代司理，然后规划出一个个圈套和赌局，在金融差人的冲击下，走向消亡。文：宿夜花

90年代初，是中国电影的高峰期，张艺谋的《大红灯笼高高挂》、陈凯歌的《霸王别姬》等影片，都在世界电影节上大获好评。一时间，出现了精巧制造，它们拥有着许多共同点：反思民族文明、展示国民性、兼具“寓言性”与“史诗性”等。

电影《股疯》相对而言，在制造上更为简略、重视欣赏性与戏曲作用。作为一部展示90年代城市日子与市民阶级精神面貌的影片，当代人的关重视点一般放在了女主角潘虹的出色扮演上——拿手刻画知识分子形象与诠释悲惨剧的潘虹，将喜剧色彩浓郁的小市民演绎得无可挑剔。

潘虹经过《股疯》中的阿莉一角，继《人到中年》的陆文婷、《井》中的徐丽莎之后，第三次取得中国电影金鸡奖（与“群众电影”百花奖相对应的“专家奖”）的最佳女主角，这一纪录至今没有任何女艺人逾越。

事实上，电影《股疯》的欣赏兴趣并不止于潘虹的扮演。

电影是90年代盛行的“合拍片”，导演李国立、男主角刘青云都是香港电影人；

影片选用上海话作为首要对白言语，许多拿手上海滑稽戏的副角艺人助阵，出现出了纯粹的上海市民文明特征；

主题的中心关乎国人心里对“钱”的赤裸愿望，而这种为了钱币做奴隶的“丑恶吃相”，放在90年代商品经济大潮的布景下看，在嘲讽之余更多是百般无奈。

01

“钱不是全能，没钱是万万不能的。”这是陈词滥调的民间俗话，关于寻常百姓，对客观存在的外部条件无力回天，改动不了原生阶级、文明布景、人脉层次、外形竞争力，在“钱”上苦心经营，看似鄙俗不堪，却也有用极了。

当然，相同不乏狷介者，曾怀着满腔热血，对身份、位置、权势、功利嗤之以鼻，到头来却发现，没有钱，任何才能才调便失去了说服力，在民间的言语生态下，就没有生计空间。

《股疯》诞生的1994年，有一部红遍大江南北的现象级情景喜剧《我爱我家》（文兴宇宋丹丹主演）。在北京都市圈的老傅平和贾志国一家人，在商品经济大潮里学游水，摸摸索索下海试水的情节，至今还令人哑然失笑。《股疯》的故事发生在同一时期的上海，主人公是日子在胡同人间烟火里的市民阶级。其时的上海姑且还没有彻底被全球化、城市一体化的潮流吞没，流动人口也不似今天这般占有颇高的重量。

电影抓住了一个“躁”字，这是潘虹主演的阿莉以及日子圈邻里之间的心里状况，也是那个时期都市人的心思投射。

一方面，他们习惯了呆在传统思维形式下的“舒适区”，本质上大多数的一般人仍是保存的，阿莉是公共轿车售票员，乡里乡亲也都是一般职工或许从事根本的邻居生意，虽不充足，但达到根本日子水平线捉襟见肘。素日里骂骂咧咧，相互拉扯估计，小事口角不断，大方向上也保持友善、不会撕破脸。

另一方面，股市潮流也意味着“时机”，林林总总的引诱，无不是画一个“巨饼”，给了参与者一夜暴富的南柯一梦。而实际中，永久都不短少那些投机倒把、钻营取巧的人，他们对成功者“眼红”、不肯居于人后，想下海试水赚得盆满钵满，却没有足够多的信息与专业才能，终究只得成为趁波逐浪的人群中籍籍无名的一位。

02

影片对小市民习气的揭穿，是言必有中的。阿莉（潘虹饰）与她的邻居们，倾慕虚荣、贪心私益、锱铢必较、爱谈论长短，更有吃相丑陋者，不知恩义、唯利是图、自私自利，叨光时好话不尽，丢失到个人利益后随时跳脚。

但电影并非意在挖苦与打击，在这些尘俗特质的背面，要害的问题仍旧是社会转型期一般人对“钱”的情绪。“消费主义”、金钱至上的价值观，给影片男女主人公的家庭、爱情联系都带来了极大的改动，背面则是传统道德遭到的冲击。

阿莉作为轿车售货员，老公作为工程师，虽然物质日子平平，但却充分丰厚。售货员虽然并不受尊重，但在阿莉的工作中，骂骂咧咧的尘俗情面、打打闹闹的烟火气，也不显单调，老公作为知识分子，日子俭朴却也靠智慧吃饭、自得其乐。

炒股后的阿莉，更多的金钱必定导致了更高的言语权，两边经济距离导致了夫妻联系的推翻。从更深的视点看，阿莉的名牌衣服、刘青云扮演的外来者，是更多难以捉摸的风险与引诱。

相较而言，刘青云的部分着力更轻。但引申出的是类似的母题：平平、寻常、琐碎，带来的是一种安稳的充分与高兴，但这不足以彻底添补人对物质的巴望；而当很多的金钱来临于一个一般人，打破了这种奇妙的平衡，带来的又将是推翻性的改动。

电影的结束，是大快人心的规范商业大团圆结局。全部对立都在“企图跳楼——互摊心思——情感修正”中得到化解，阿莉搬新房，日子条件改进，阿伦（刘青云）成婚生子，回归一般家庭日子。

这种用戏曲性与偶然性化解对立的结局方法，能够使观众在电影院取得一时的舒适，但回到实际中，影片戳痛国人的伤痕，仍旧是难以平复的。

关于缺少优厚生计根基、没有过人才能的一般人来说，是循规蹈矩、平平平淡的自给自足，仍是“找时机”、“想点子”、“博出位”争夺“高人一等”？更或许，小角色的日子，本就是一出又一出的闹剧，可笑也罢，可悲也罢，终究是在百般无奈中承受实际，并非不再神往夸姣，仅仅改动不了的只能去承受。

03

电影《股疯》中阿莉一角，作为90年代城市中最遍及的市民阶级的代表，与同一时期《秋菊打官司》、《二嫫》等影片中的“乡村女人”形象，又具有很强的对照性。相同是作为一般的底层女人，反映出的是年代变迁给思维带来的冲击、对日子方法耳濡目染的影响。

潘虹扮演的精妙之处，并非是一句“悲惨剧皇后的转型之作”（或许说是“突破性扮演”）能够归纳的。作为中国电影的专家奖（多为资深电影人担任评委），金鸡奖对最佳女主角得主的要求历来严厉（除了三次获奖纪录保存至今的潘虹，仅有巩俐、宋春丽拿到两次）。

假如说在《人到中年》、《杜十娘》、《寒夜》、《最终的贵族》等电影中，观众看到的是潘虹凝重沉郁背面对悲惨剧性主题的诠释厚度，那么《股疯》中尺度妥当的喜剧感则是对尘俗人道的体恤。在详细诠释起来，是很具难度的。假使过于紧绷、放不下、有包袱，简单显得有距离感，无法做到真实“接地气”、扮演烟火气；假如过于放开来，则会堕入脸谱化。

阿莉是一个一般市民，她的身上没有一些“崇高”的质量，不像《人到中年》陆文婷那般有着棱角傲骨与职责担任，相同她也并非奸佞伪君子，纵然贪财逐利，也懂自省自知。

尤为值得注意的是潘虹的扮演细节，例如，擦洗眼屎顺手往身上一抹、和乘客斗嘴皮时的凶横强势、初尝甜头时洋洋得意的表情、夫妻疏离后的窘迫疑问，细节的丰厚，使得全体形象更具说服力。

关于潘虹来讲，《股疯》不只发明了金鸡奖的纪录，还让她取得了迟来的百花奖影后（从前《人到中年》与《杜十娘》的分票输给了《骆驼祥子》的斯琴高娃）。

而《股疯》的成功，却没能让潘虹这以后的电影生计继续发光，中年女艺人“无戏可拍”的问题即便是在电影工业最老练的好莱坞都是百般无奈。那些乏善可陈的婆媳剧，便成了后来人对潘虹的形象，虽然不乏亮光的瞬间，却在琐碎平凡的电视剧中掩埋了电影生计的更多可能性，不得不说是种惋惜。

走运的是，电影能够记载下一个年代的面貌，也能够记载一个艺人的黄金时期。